回忆我国改革开放三十年汹涌澎湃的进程，有太多太多的事儿值得咱们记载和描绘。而大棚蔬菜这个完结了农人致富愿望的巨大壮举，也牵动、感动了两位画家——曾昭明、杨文森，他们用画笔来描绘大棚里那片花团簇拥，创造出《梦圆大棚》组画，表达对新年代农人创造精力的崇高礼赞。

　　日前，记者来到曾昭明、杨文森的画室“大棚画舍”，与他们聊起大棚蔬菜和他们的画。

　　记者：咱们常常说到“翰墨当随年代”，但真实能做到“随年代”可不是件易事，尤其是传统花鸟画。两位是怎样想到把“大棚蔬菜”作为描绘目标的呢？

　　曾昭明、杨文森：咱们俩都曾经在省电视台工作过，不止一次地采访报道过我国（寿光）蔬菜科技博览会，别的，作为画家咱们也曾多次走进大棚写生。长时以来，热情的生发和理性的整理在咱们心中替换冲击而不能自制。

　　曾昭明、杨文森：亲自走入蔬菜科技博览会的现场，就会愈加逼真地感触这一点。西红柿、南瓜、葫芦、丝瓜……一棵棵、一株株，如“参天大树”，如繁星满天。寻常蔬菜生出如此大观，这一切都缘于大棚——冬暖式蔬菜棚！

　　1989年10月，为带领大众脱贫致富，寿光市三元朱村17名党员在大部分乡民等候张望的情况下，由支部书记王乐义带领建起了17个大棚。年末，第一批越冬黄瓜上市，棚均收入2.7万元。农人经过种田致富不再是愿望。这首先要归功于家庭联产承包责任制的推广，随之而来的是以经济效益为取向的乡村栽培结构调整。所以，大棚迅速发展，现在，山东蔬菜栽培面积1320万亩，大棚蔬菜面积约占三分之一。全省蔬菜总产值1089亿元，大棚蔬菜占到700亿元左右。现已有20个省、直辖市、自治区推广应用了寿光冬暖大棚。我国已经成为世界第一蔬菜出口大国，其间山东的出口量占全国的40%。寿光成为我国最大的菜篮子。

　　记者：罗列数字，盘点成果好像不该该是画家的事儿，但我从中听出了两位画家激动的心境。心灵激动，画笔才干灵动，才干传达美，传递爱情。

　　曾昭明、杨文森：咱们被大棚这个完结了农人致富愿望的巨大壮举所感动，为大棚蔬菜这片表现着我国农人创造精力的花团簇拥而痴迷。在这个一般而又奇特的空间中，充满着多么奥秘的颜色和线条、韵律和节奏，它使咱们经常处于激烈的创造激动中。

　　记者：这组《梦圆大棚》画作让人耳目一新。我感觉在构图、光线、题款方面都做了新的测验。

　　曾昭明、杨文森：大棚蔬菜是农业“工业化”出产的产品，它的成长进程是在一个特定空间依照事前规划的程序完结的，像出产车间流水线上的产品。咱们在图式的规划上，采纳具有几何图形意味的构图，以完结关于大棚蔬菜“工业化”出产的视觉感触。

　　记者：不管是适意仍是适意，每幅画都要有一处“画眼”，即亮点。我感觉这几幅画中别离有许多“画眼”，而且没有鸟虫、石头号传统画面常常出现的元素，单纯中显现出丰厚和张力。

　　曾昭明、杨文森：大棚蔬菜整齐划一，在每一个成长期都是一个容貌，开花时都开花，成果时都成果。咱们采纳果实和叶子成片处理的方法，变一幅著作为多个画眼即多个精彩的部分，并使这些部分都处在设定的大色谐和大联系中。使画面作用可远观——大的方式感和色彩，可细品——精彩的部分。

　　曾昭明：大棚是一块塑料布和一堵砖石墙构成的一个特定空间，是“集合阳光的当地”，走进大棚便觉得亮光一片，不管外面是什么气候，大棚里边总是明晃晃的。所以，大大小小的光斑成了咱们著作中的符号。我国画是不画光的，素描式的我国画有了光，也大都是有方向的。咱们斗胆设定了无固定方向的光源，使画面光怪陆离，大大小小不可思议的光块，活泼了画面。

　　记者：画顶用刻字的方式题款，选用老宋体，“紫气盈盈”、“红灯高挂”、“星星满天”，这些词语喜庆吉祥，老少皆宜。从题款方式到内容，都寻求我国元素。我感觉，表现在这些著作里的绘画言语无一不是对传统绘画言语的再了解和再转化，更重要的是，经过绘画表达出对新年代农人精力的崇高礼赞。

　　曾昭明、杨文森：提出“新概念花鸟画”，实际上是咱们求索、拓宽的一种情绪和决计。关于画家来说，画什么、怎样画是自己说了算的。至于画面的艺术方式，画画所传达的社会含义，咱们热切期待着观众的指手画脚。

　　曾昭明：现为山东电视艺术家协会常务副主席，我国美术家协会会员，山东省美术家协会参谋，山东电视书画院院长等。

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